算是路转溪桥忽见吧
这部漫画我之前也曾留意，只是不知为何当时没有注意到这是腐（大概是漫画名字的锅，漫画真的要好好起名字），耽误相见欢，不过如今深入观之，倒也不晚。
这部漫画最胜在人设与剧情。
我特别喜欢二人看待认识对彼此感情的部分：国栋得赏心乐事，由境迁人，却只愿与李越共享，因而自察真情；却不知李越何时动心，或是在与国栋别扭分歧之时？或是在得知《海妖》由国栋弹奏之时？还是初次见面甘愿自招麻烦的不忍之时？

国栋假作大胆莽撞之人，却为李越着想，屡屡退却逃避；李越保持着冷静自守，动情动心均不曾削弱理智清醒的认知，用“直男思维”尽力守护国栋，全漫画除了醉酒那次只有双方戳破窗户纸后李越方羞色晕脸。这两人或许在艺术上不能效伯牙子期之谈，却在家庭背景、向往自由、于情深慎上颇有共鸣。
剧情亦是由浅入深，引人入胜。国栋由一个女装大佬的表象被层层剥开，露出他善良但勇于反抗、承担责任的一面（某种意义上，社会上对所谓缺乏阳刚气息的批判，实际上是在要求人具有堪当重担、坚韧勇敢等品质，这与一个人的爱好趣味其实没有直接关联），露出他音乐天才的一面，露出他家庭不幸的一面，露出他渴求自由与依恋的一面……
故事由欢乐与“危机”并存的校园生活转向残酷而复杂的成年生活。国栋由主要周旋处理相对单纯的亲子关系、同学关系以及与李越的关系转向面对被这些关系遮盖住的社会利益关系。父亲离世，家业高楼崩颓，亲人相叛，而又兼自身疾病，难从音乐事业；面对成长与失去，得非所愿，岂止国栋之母乎！
我们未必能如国栋遇到李越。但至少，面对无法改变的，我们可以学会接受，接受好或不好、期或不期，那都是过往，那都是外界；至于“死”地而后“生”，我们便可以把握住当下，把握住自己，或许“路转溪桥忽见”呢

夜阑月如钩，未足尽道好处；聊作草草漫评，亦自为十八岁之劝勉矣