成功的韩漫有着相似的特点，但是很少有人能注意到。本期以几部非常成功的韩漫（绿荫之冠的兰、今生成为家主的蒂儿、成为男主妻子的菲欧娜）为例子，说明下他们成功的共同点，同时对比其他次一等韩漫，对缺失的地方进行分析。

一、	舒适区与紧张区的转换
对于一部作品而言，最重要的就是如何吸引读者，不说让读者一直保持高度的集中力，但也要尽量避免读者感到无聊，解决这一问题最好的方法就是舒适与紧张的转换。故事的情节不能一直保持着紧张感，那样会使读者神经紧张想要跳页，但是也不能一直停留在舒适区，那样读者甚至可能会感到无聊直接弃书。这一方面处理的最好的就是《绿荫之冠》，其采用的方式为场景转换来决定舒适区和紧张区，在绿荫之冠庇护下的城堡内，你可以放心地看男女主各种情感互动，但是出了城堡，就要意识到男女主开始遭遇各类事件，紧张与舒适剧情长度大致相同，可以让读者放松情绪的同时又产生出急迫想看下去的感觉，家主蒂儿与魔法师菲欧娜在剧情的处理上也是如此，通过在日常之间插入一个个事件来推动故事发展。而在这一点上，处理的比较失败的大概就是《配角就和我相恋》的后期了，一大段的紧张剧情到了结局和番外才开始舒适。相似的也有，比如爱情描写非常成功的《快去搞定铁壁皇帝》的男女主，在后期也是全程紧张区导致的读者疲劳。

二、	层次递进的感情变化
男女主的情感变化不宜过慢，但同样不能急功近利，绿荫之冠在这一方面确实是教科书级的，男主对女主的态度经历了陌生、亲近、家族第一、家族姐姐并列、姐姐天下第一几个阶段，从而让读者印象深刻，角色的形象也塑造起来了，剧情内外读者都能接受。家主蒂儿的做法是让男主分批次上下线，虽然就章节而言也很快，但起码剧情里的时间跨度很长，读者还能接受，菲欧娜也是同样的操作。韩漫中最糟糕的，当属《恶女提线木偶》，男女主的情感塑造堪称灾难级，男主爱上女主按读者视角花了一章，而按照剧情内视角就特么一盏茶，如果不是漫画师是顶级水平，估计该作地位不会很高。而且感情过快，剧情上又是以男女主的恋情为卖点的话，那么整体剧情就会很尴尬，因为到了后面重复性剧情过多，例如《失误了大公爵》里面全程都在发糖，看多了确实无聊。

三、	丑角的位置摆放
丑角的塑造并不是问题，实际上韩漫里够格的反派塑造真没几个，真正的问题在于反派的存在意义是否能够起到合理的推动作用。上述提到的三部作品，反派boss都是妥妥的丑角形象，但是这些角色大多都能起到物尽其用的功能。绿荫之冠中首先的丑角伯父，促使了男女主的第一次互动，中期皇太子的功能则是让一直游离在外的男主开始正式介入到女主的主线当中。当被塑造很厉害的皇妃开始登上舞台，以为她能带来不一样的观感时，却是一个加强版的皇太子，但最终是也是促使男主彻底明确将女主摆在了内心的第一位置上的功能。丑角的本身存在不是重点，重点是必须物尽其用，且让观众觉得爽。假如作者功力不足，还要设计非常厉害的反派角色，那么可能会造成观感的下滑，毕竟女主类韩漫又不是热血漫，拖太长会很尴尬。比较糟糕的大概就是《成为那家的女儿》里面的皇太后和公主，其存在贯穿了整个剧情，且最终爽也没怎么爽起来。

四、	女主的形象
所谓作品一定能反射到现实，从而引起读者一定程度的共鸣，那么符合读者的形象是什么？答案是有一定独立自主能力的女主。而上述的三部作品的女性都符合这类设定。爱情事业双丰收才是现代社会比较追捧的设定，当然不是说不能全依附于男主，但那类作品的女主你可以看到，确实不如比较独立自主的事业型女主人气来的高。《提线木偶》在男主塑造如此失败的情况下，依旧有高人气，除了画师外，事业型女主的设计也占比很大，当然，这也导致女主最终抛弃一切权力地位嫁给男主时也造成了一定的争议。处理得很失败的大概是《伯爵私生女结婚时》的女主，以极高的独立自主性为开端，结果男主复出后，迅速滑落到全身心依附于男主，全篇中真正做到了独立自主的女性。。。是女主她母亲啊，给人的感觉就是不如删了女主母亲的剧情，直接加给女主都成。