赵氏孤儿舞剧赏析

舞剧《赵氏孤儿》精简凝集的故事情节,丰满充沛的情感表达,运用舞蹈语言这种最纯粹、最直接的表达形式有着歌剧戏剧、电视电影等其他艺术表演形式无可比拟的视觉享受，让观看者有身临其境之感。

舞剧《赵氏孤儿》在保留经典文学作品的同时,推陈出新,与时俱进,为我国舞剧的发展注入了新鲜的血液,具有新的意义。

元杂剧中的三位义士韩阙、公孙杵臼和程婴在舞剧中仅保留下程婴，并且做为矛盾冲突的焦点出现。而复杂的人物关系也浓缩成了程婴-程妻、程婴-赵孤、程婴-屠岸贾、程婴-赵孤-屠岸贾这几对。

其中的程婴妻是一大亮点，也是丰满并升华了程婴形象的一大重要助力。在司马迁和纪君详的版本中，是没有程婴妻这个角色的，而在后面各种改编的戏曲中虽然出现了，但是形象非常模糊，甚至是成为一种被批判的存在。

程妻老来得独子，不肯舍弃自己的孩子救他人，是人之常情。但是在戏曲演绎中，常常把程妻拒绝换子的行为解释成“不明家国大义的小女子心肠”，在今天看来，这样的解读未免过于冰冷可怕。

程婴的妻子是无辜的，程婴为了救赵孤，不惜抛弃亲生儿子，还口口声声说自己的妻子是“狠毒的妇人心”，是“不贤妇”，为了所谓的忠义，程婴在抛弃自己儿子的时候没有犹豫，没有一点怜悯之心，甚至拿刀逼迫自己的妻子。

为了救孤可以说已经“六亲不认”，程婴性格的残忍之处在这里体现得淋漓尽致。 因此，这样灭绝人性的所谓“忠义”在现代人看来不但无法理解甚至感觉有点恐怖。

一个六亲不认、冷酷无情的人为了主公/朋友而成为孤家寡人，在现代人看来并不会同情他，更有可能会拍手叫好觉得他活该。

而舞剧中程婴妻的存在则放大了程婴这个角色中更加人性化的那一面，使他从一个冷冰冰的工具人变为有血有肉的真正的义士。

全剧程婴和程妻的对手戏是最多的，有评论说这么多双人舞是在水时长，因为翻来覆去就这些动作。

但是我持不同意见，最开始的双人舞出现在程婴抱回赵孤后，导演用倒叙的方式来体现夫妻二人之间感情的深厚、对子𠻸的期盼以及老来得子的欣喜若狂，这时候有多甜，后面程婴先丧子再丧妻就有多痛苦。

第二段发生在程婴丧子丧妻十几年之后，此时赵孤已经长大成人，但是和义父屠岸贾的感情很好，两位父亲同时摔倒，程婴满心以为赵孤会来扶他，结果却扶了屠岸贾，伤心的老父亲想起了他的亲儿如果活到现在也该这么大了，如果妻子还在，一定会过上幸福的生活。

第三段是程婴为赵孤挡刀而死，赵孤为父报仇杀了屠岸贾之后，这时候的程婴妻以怀孕的姿态出现，个人觉得是妻儿在此时此刻原谅了程婴，一家三口在黄泉彼岸得到团圆。

除了这三段，舞剧中还有很多程妻和程婴的对手戏，比如程妻不愿牺牲自己孩子，孩子死后又推开程婴带了襁褓投河而死等等。

是程妻的存在让现在的观众认可了程婴千古仁义的形象。做了自己该做的事情不叫义，做了不是自己职责范围内的好事才叫义。比如JC抓小偷，这叫职责所在，相反如果一个普通人在面对他人遭受侵害的时候挺身而出，这叫见义勇为。

因为程妻这个角色的存在，程婴的形象一下子拔高，他不再像一个仿佛被设定好程序的冷酷无情的机器人，而是一个有血有肉有情有义会开心会痛苦会愧疚会怨恨的人，更加突出了“义”字的份量。


《赵氏孤儿》介绍

歌剧《赵氏孤儿》是继歌剧《西施》、《山村女教师》之后，**大剧院制作的又一部中国题材原创歌剧。