日本新浪潮电影的特点

日本新浪潮电影的特点：在激烈、犀利的电影手法中加入了严肃的**责任感和**色彩，使得日本电影进入一场电影艺术的高度喷发。“新浪潮”首次出现在20世纪50年代初的法国，用来描述当时一群新进的年轻导演带动的电影风潮。《电影手册》(Cahiers du Cinema)的影评人弗朗索瓦·特吕弗与让-吕克·戈达尔拍摄了他们的处女作《四百击》和《筋疲力尽》，从此一批反对体制、挑战权威的年轻导演的作品相继问世，电影记者弗朗索瓦·吉牢德在《快报》上将其命名为“新浪潮”。这场没有固定组织、没有完整纲领的运动，是电影史上的一场**，具有世界性的影响力且影响延续至今。
日本新浪潮（日语：日本ヌーヴェルヴァーグ）是影评人对于1950年代末至1970年代的一些日本导演与他们的电影作品所给予的称呼，他们主要受到法国新浪潮的影响。日本新浪潮的主要代表人物包括羽仁进、敕使河原宏、增村保造、篠田正浩、大岛渚、藏原惟缮、今村昌平、铃木清顺、中平康、新藤兼人等人。
简介：日本新浪潮，也被称为“松竹新浪潮”。最早见于1960年6月5日号的《读卖周刊》，记者长部日出雄和大沼正为配合大岛渚的《青春残酷物语》首映式所做的专题报道《日本电影的“新浪潮”》。文中采用了当时正在法国风起云涌的“新浪潮运动”这一时髦词汇，将大岛渚、吉田喜重、筱田正浩三人为代表的松竹新晋称作“松竹新浪潮”和“日本的新浪潮”，此名词因富有时代意义而立即被各大报章转载。
诞生原因：1960年大岛渚连续推出了《青春残酷物语》和《太阳的墓场》，之后拍出了一部影响日本电影史，激发随后日本新浪潮的第四部电影《日本的夜与雾》。该片以安保斗争为背景，内容批判斗争过程失败的学生和日本***，正好响应因当时日本与美国签署了安保条约，而引起大学生普遍高涨的反美情绪。在《日本的夜与雾》上映期间，***浅沼委员会长遭右翼少年行刺，城户四郎有见如此敏感，遂在该片放映四天后，实时停映。松竹公司解释为票房不佳，但大部分评论都认为某政坛界人物向松竹施加压力，要求停映。大岛渚大感愤怒，离开松竹公司，成立了**电影公司创造社。有见大岛渚成立自己的公司继续拍片，有些大公司的导演(今村昌平和增村保造等)，或自己成立公司的导演（新藤兼人和敕使河原宏等），蜂拥出来拍摄首部作品，“日本新浪潮”因此出现。