哪吒闹海
哪吒闹海如何
傅广超：我在查阅资料的时候发现了一个问题，以前美影厂的很多作品在参加各种电影节的时候，好几次因为送片逾期而失去参赛机会了。比如1980年《哪吒闹海》去戛纳国际电影节参赛那次，还有1983、1985年两次错过了安纳西国际动画电影节的竞赛，为什么会经常发生这种情况？
《哪吒闹海》之后，严定宪又导演了《西游》动画片《人参果》，相信很多人对这部动画片也有很深的印象。1985年由特伟、严定宪、林文肖（即严定宪夫人）联合执导的大型动画片《金猴降妖》是中国第四部动画长片，而这部动画片却成为了很多人童年的“梦魇”。和之前明快的《大闹天宫》《哪吒闹海》和《人参果》不同，这部动画片显得极为幽深黑暗。
1979年恰逢建国三十周年，而《哪吒闹海》正是美术电影工作者献上的一份礼物。美影厂集中了三位导演——严定宪和王树忱、阿达，四十几位动画人员，三个摄影以及众多的技术人员和辅助人员，并请了著名工艺美术家张仃担任总设计，花了一年零三个月的时间，画了五六万张画面，终于完成了宽窄两条放映六十分钟的《哪吒闹海》。
傅广超：从当时留下来的文献看，他们很欣赏《哪吒闹海》。但是他们把《哪吒闹海》里的龙王和“***”联系起来了。
1978年，严定宪重新回到了美影厂，此时百废待兴，美影厂的工作人员都以百倍的热情投入到工作中去，希望能拍摄和《大闹天宫》一样好的动画片奉献给观众。他们想到的题材是“哪吒闹海”。这是因为它是一个在中国老百姓中最为熟悉的神话故事，是民族传统文化的集中反映。更为重要的是，“哪吒”这样一个孩子的形象，更能表现动画片的特色。
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