日以作夜哪里

硬要说，师父觉得戈达尔心中对于拍片的概念，应该是将拍片看成创作，而既然是创作，则应该更重艺术家在创作过程中遭遇的困境，情感上的或创造上的。所以戈达尔的《蔑视》就不把拍片遇到的问题当作主要的拍摄对象。但没有谁对谁错，特吕弗恰是因为太喜欢电影而不是无差别（师父可能更倾向用“普识性”）的“创作”概念。这也是为何《日以作夜》最好看的戏，是像女演员在片厂中的出糗（这是我自己觉得的）。

1968年，到学院终于认可特吕弗和侯麦等“新浪潮”导演时，“五月风暴”早已吹过。也难怪当1973年特吕弗凭借充满怀旧气息的《日以作夜》拿下“最佳外语片”奖时（另一个经久不衰的笑话：所有人都明白学院爱看关于拍电影的电影），戈达尔会将其视为一种背叛行为。

硬要说，师父觉得戈达尔心中对于拍片的概念，应该是将拍片看成创作，而既然是创作，则应该更重艺术家在创作过程中遭遇的困境，情感上的或创造上的。所以戈达尔的《蔑视》就不把拍片遇到的问题当作主要的拍摄对象。但没有谁对谁错，特吕弗恰是因为太喜欢电影而不是无差别（师父可能更倾向用“普识性”）的“创作”概念。这也是为何《日以作夜》最好看的戏，是像女演员在片厂中的出糗（这是我自己觉得的）。