飘渺世界人物

在世界观的塑造方面，《星落凝成糖》的世界观同样取材《山海经》，人界重在美景的写实，布局和服化道与一般古装剧并无二致。兽界采用热情的竹红色，既符合兽类本身热情、活泼的性格，又能够很好地与其他三界进行区分。对于神话色彩浓郁的仙界，《星落凝成糖》采用了流光溢彩的烟霞体系，更符合人们对于仙界"飘渺""梦幻"的想象，灵动唯美，且浪漫色彩浓郁。与之相对应的沉渊界，则多以深紫色为主。

在世界观的塑造方面，《星落凝成糖》的世界观同样取材《山海经》，人界重在美景的写实，布局和服化道与一般古装剧并无二致。兽界采用热情的竹红色，既符合兽类本身热情、活泼的性格，又能够很好地与其他三界进行区分。对于神话色彩浓郁的仙界，《星落凝成糖》采用了流光溢彩的烟霞体系，更符合人们对于仙界“飘渺”“梦幻”的想象，灵动唯美，且浪漫色彩浓郁。与之相对应的沉渊界，则多以深紫色为主。

影片视觉效果逼真，特效制作精良。壁画仙境如梦似幻，蜉蝣世界飘渺飘渺，凤凰女神火中涅槃，凤凰之力唤龙之力斗黑雀**，和其他特效场景震撼心灵。

《星落凝成糖》则在“东方美学”的基础上，通过浪漫烟霞特效的制作，以及人、神、兽、沉渊“四界”的打造，进一步构建了“神话美学”，提升了观众对剧情的代入感和体验感。在世界观的塑造方面，《星落凝成糖》的世界观同样取材《山海经》，对于神话色彩浓郁的仙界，《星落凝成糖》采用了流光溢彩的烟霞体系，更符合人们对于仙界“飘渺”“梦幻”的想象，灵动唯美，且浪漫色彩浓郁。融合传统美学理念的烟霞体系特效也一改仙侠剧中服化道“丧葬风”的单一感，拓展了观众对于仙侠世界的想象力边界。

喧嚣的马路两旁，一棵棵大树拔地而起。清晨的雾飘渺得如同进入另一个世界。小草走在一棵树又一棵树下，用手触摸着每一棵树干，寻找那心系的一丝温度。那冰冷的树干把小草温润的手滑成了茧子。树终归是树。

在世界观的塑造方面，《星落凝成糖》的世界观同样取材《山海经》，人界重在美景的写实，布局和服化道与一般古装剧并无二致。兽界采用热情的竹红色，既符合兽类本身热情、活泼的性格，又能够很好地与其他三界进行区分。对于神话色彩浓郁的仙界，《星落凝成糖》采用了流光溢彩的烟霞体系，更符合人们对于仙界“飘渺”“梦幻”的想象，灵动唯美，且浪漫色彩浓郁。与之相对应的沉渊界，则多以深紫色为主。