宫崎骏短篇欣赏人物

长篇历史传奇面向的是民族记忆，其中往往“寄托教训”[30]，以传奇的方式构造一个民族的幻梦；而短篇小说则更注重叙事技巧，其结构和展开也带有极强的艺术性成分，它与艺术靠得更近，因此它又是面向世界的。周作人对显克微支的短篇小说赞誉有加，这种判断也受到勃兰兑斯“深称美其短篇而不满于历史小说”[31]的影响。但是从周作人的自述中可见，他对于显克微支长短篇小说有一套连贯的、自知的判断，当周作人对显克微支的小说进行评判之时，也是在把“弱小民族的文学”的民族性放在更大的视阈中进行澄清和价值的评估，他本质上并不欣赏具有较强民族性的长篇历史传奇，而更倾向于短篇小说。

《域外小说集》在对显克微支的短篇小说进行选篇之时，相较内容而言，更关注的是所选篇目是否是并且严格是短篇。显克微支长篇历史传奇对应的是民族文学的创造以及基于此的民族身份的建构，短篇小说则更具艺术性和纯文学特色。周作人对显克微支短篇小说的欣赏是把“弱小民族的文学”的民族性放在更大的视阈中进行澄清和价值评估之后的结果，而其结果正与《域外小说集》选取短篇小说的体裁标准相合，并非拘于现实因素而对显克微支的文学精华作了裁剪。由此可知，《域外小说集》的确“收录至审慎”——既不以形式框定内容，也不以内容的**意义遮蔽艺术价值。

不难想象，宫崎骏老师的作品真正上映的时候应该会有无数人去电影院支持他吧，那么就让我们在热烈的夏天一起欣赏宫崎骏老师最后的作品吧。

谈波：我确实喜欢短篇小说这门艺术，因为它很容易做到极致，容易做到完美，而且你还必须做到极致，必须做到完美。短篇小说就像一颗钻石、一颗宝石，你可以反复雕琢，反复去欣赏。当然，长篇小说也有长篇小说的好，它像比较丰富的一座矿，而短篇小说更像一颗钻石。

影片取材于东日本大地震的真实经历，其中也有向宫崎骏的《魔女宅急便》以及村上春树的长篇小说《海边的卡夫卡》和短篇小说《青蛙君救东京》致敬的桥段。