机器猫大长篇清晰台版人物

《时光机》——场景：婚礼现场有童趣，亲子向风，并且你和你爱人都喜欢哆啦A梦机器猫（准确点应该叫小叮当~杰伦那个年代台版机器猫都翻译作小叮当，而非现在的音译哆啦A梦），

一开始被部分观众诟病的无厘头人物“乱炖”，也通过两期成色凸显出节目组的高明之处。结合热心粉丝的梳理总结，《青春旅社》初步织就了一个“人物关系图谱”。通过图谱可以清晰看到，11个成员个个自带鲜明属性，王源的青春、耿直；景甜的吃货本色、没包袱状态；李小璐的小女生属性和母爱气质；何穗的节俭、责任心；李静的马大哈、感性；戴军的“机器猫”暖男人设；赵英俊的音乐创**和段子手范儿；程晓玥的闺蜜气场、时尚风度；王自如的理工男个性和**风范；狄倩伊的“美食+户外”组合杀手锏；郭劲岐的阳光运动气息，帅气以及认真——人物群像多而不乱，巧妙搭配，生动立体，从中可以看见友谊因子的无数可能。

5、经常输出的人往往成长得很快，因为他们总是不断在新旧知识之间建立连接。（输出的重要性是老生常谈，不是第一次见到。本书前面也提到从成长的权重看，改变量>行动量>思考量>阅读量。虽然我很想提出一个问题：阅读本身不也是一种行动吗？但这个问题可能自己暂时无法清晰的解答。我知道他所指的行动是哪一种，毕竟曾经在书店一本台版书上看到过类似观点，书的名字我都忘了，也找不到资源，我纯粹是在纠结字词本身含义了，暂且按下。不过后半句的总结有触动，在新旧知识之间建立连接，其实就是以我为圆心，以我现在的认知圈为原点，建立新认知与旧认知的联系点，旧知识得到更新，新知识得到强化。）

徐则臣：你对我长篇和短篇结尾的感觉非常对，我也有感觉，但没有很清晰地**到，不过我可能需要解释几句。短篇的**结尾相对容易，因为篇幅小，速度快，一个急刹车就可以有这个效果。长篇不行，长篇负载多，惯性大，急刹容易翻车。因为负载多惯性大，即使你经营的是个**结局，也往往显得像个闭合结构，尤其大长篇，**的结尾冲量太大，只能雄浑地结了尾。《北上》的结构相对是封闭的，我想让它完整。1901年漕运废止，京杭大运河开始了漫长的衰微和死亡，2014年，申遗成功，它开始被唤醒，迎来了新的征程，这是一个完整的过程。《**》是**的，但跟中短篇小说比，《**》的敞开的效果仍然呈现出内敛的趋势。