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高尾:在摄影部门,山田小姐也说过类似的话,即“想要如窥视玻璃瓶一般的氛围与静谧”。首先,我们要解读这条山田语录究竟提出了怎样的要求,从对此的思考开始着手作业。此外她还说过,“这部作品的摄影处理,希望能够体现出利兹部分、学校部分以及回忆部分三者的区别”。关于利兹部分,虽然要求是进行绘本风格的处理,但实际看到素材之后,发现无论作画还是背景都极其出色,我不禁在想,摄影方面真的还有画蛇添足的必要吗?于是,我便先着手处理学校部分的摄影工作,结果山田小姐问我:“利兹部分怎么样了呢?”,我便反问:“那个真的还要处理吗?”(笑)。
高尾:没错。赛璐璐时代的动画,需要使用复写纸将动画转描在赛璐璐上,而那些转描的线条会存在断裂。因为山田小姐想有**地将这种断裂表现出来,所以我们在利兹部分加上了绘本风的不均匀平涂效果,并一点点地将线条做出了断裂感。
高尾:虽然像是临时起意一般的提案,但看完最终的作品,不禁感觉山田小姐比我们思考得要超前很多,一直在切实地引导着全体staff向前迈进,真的是一位非常厉害的监督啊。
高尾:说起山田小姐经常挂在嘴边的“明亮的逆光”,一开始我是完全摸不着头脑(笑)。直到看了参考的照片,才恍然大悟“原来是这种感觉啊”。虽然阴影的描绘形式本身就在体现逆光,但单从色彩来看却并不是很晦暗呢。
石田:利兹部分的话,利兹和少女的颜色姑且算是我设定的,而其他城镇中的人物和小物件则是交给了AnimationDo的久保(杏美)小姐。因为山田小姐说“麻烦做出儿童向动画的那种氛围”,所以虽然最终成品依旧略显浅谈,但比起学校部分色调还是鲜明了很多。最初我向山田小姐展示利兹配色,她说了一句“有点时髦过头了”,便让我回去重修,似乎在山田小姐的印象中,利兹就是一个住在城外乡下的土妹子(笑)。
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