罪与罚如何

陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》中，信仰与爱拯救拉斯柯尔尼科夫的命运；百多年后伍迪·艾伦却用《赛末点》告诉我们人一旦成为命运的赌徒，最终将迎来幻灭。

撇开凯瑟琳略带嘲讽的怀疑不论，这两份片单其实有某种交集，就是《赛末点》与《罪与错》。在我看来，这两部片子是伍迪·艾伦在相隔15年的时间跨度上对陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的电影化重塑。

进入新千年，存在**已经成了伍迪·艾伦唯一关心的主题。1989年的《罪与错》中的“欢快”不复存在，留下的悲剧色彩让《赛末点》的内涵更接近《罪与罚》，在阅读行为变得越来越碎片化的今天，《赛末点》给了我们打开陀思妥耶夫斯基小说世界的影像方式，它不愧为伍迪·艾伦这个世纪以来最出色的作品，是属于这位伟大导演生命中的标志性电影。

陀思妥耶夫斯基是19世纪文坛上耀眼的明星，与托尔斯泰和屠格涅夫齐名。代表作有《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》《白痴》等。

俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的作品《罪与罚》，就是一部以**为写作素材的小说。小说的主人公拉斯柯尔尼科夫因为自己极端的**形态杀了人。那么这样的一个**行为，陀思妥耶夫斯基是怎么表现的呢？怎样认为的呢？又是怎样反思的呢？

我今年初看的一本叫做罪与罚的小说，大家肯定我没想到撞灵感的是罪与罚吧，第一次从椎名林檎的歌看到这个名字，没想到是一本小说，据说作者陀思妥耶夫斯基在俄罗斯能和托尔斯泰比，在世界里属于一流的文学作家，只是在世期间经常去赌场，由于牌术太烂赔光自己财产多数时间过着穷困潦倒的生活