八度音人物

标准音确定后就是如何确定其他音音高，也就是你所说的八度音程，律制等问题。这个还要从毕达哥拉斯说起，他最先发现两个不同音高之间是否和谐取决于弦长比例，弦长比例分数约简洁，音程关系就越协和，所以除了1/1（即同音）以外，最简洁的1/2则被定义为八度音。你可以去观察一下现在的音乐中你所说的赫*（即物理意义上的频率），八度音之间也是二倍关系。除此之外还有弦长比例2/3的纯五度3/4的纯四度等。

第三、小、听辨大连音演奏法增、减三的原位和四种原位七密集排列模式。把握移动八度或反复八度记，听音局部测验内容旋律音程听辨八度以内的单音程！和声音程听辨根本音级上的八度以内音程。滑音演奏法与琶音演奏法等演奏法记？省略记与音乐术语把握倚音，把握断音演奏法，三的原位与转位，连结音演奏法，把握罕用的力度标志与速度标志，演奏法记，波音、十一装璜音，颤音与覆信等装璜音记。音型记。咱们可以爬起来，继续向前跑，俺有俺的刚强，不到终点誓不罢休！

要在保持这个八度的情形下尽量感觉到腕关节。保持住小指音，再弹下大指的八度音并不费力，这时小小指稳定地落下。

再之后就是你说的律制，我国古人有和毕达哥拉斯一样的发现，并且据此演变出三分损益法，即在标准弦长上减去三分之一得到上方五度音，再加三分之一得到下方四度音，以此方法，得到八度内十二个音为十二律。但这十二律并不是十二平均律，只是第十三个音与高八度的标准音非常近似故而不再向下生律，但这个音和八度后的标准音仍然有音差，所以这并不是十二平均律。因这一律制八度不能还原，故而转调（即旋宫）就成了问题，所以我国律学家一直致力于解决这一问题，至于十二平均律，则是朱载堉用一套更为精密的算法将八度音等分（并非弦长等分，而是指数均分）解决了黄钟不能还原这一问题。

钢琴演奏中，我们最想学会的就是八度音的演奏。八度对于一些手指纤长的人来说，简单轻松。但是对于我们这些手指不够长的人来说，练习起来是真的吃力，今天我们就再来给大家讲解一下八度音的练习步骤。

标准音确定后就是如何确定其他音音高，也就是你所说的八度音程，律制等问题。这个还要从毕达哥拉斯说起，他最先发现两个不同音高之间是否和谐取决于弦长比例，弦长比例分数约简洁，音程关系就越协和，所以除了1/1（即同音）以外，最简洁的1/2则被定义为八度音。你可以去观察一下现在的音乐中你所说的赫*（即物理意义上的频率），八度音之间也是二倍关系。除此之外还有弦长比例2/3的纯五度3/4的纯四度等。