幽暗拼图cos内容

夏尔坐在壁炉旁的一张安乐椅上，支颐着将案发现场的调查照片组成拼图。壁炉里烧着熊熊烈火，散发着逼人的热气，这温度胜过了现代的暖气技术。他面前是一张圆桌，桌上一面有一盏星形油灯照明；灯光同壁炉上灯炮的昏黄芯光互相映射。夏尔面前垒起小山堆一样的报纸与传真，在很快地翻阅关于雅典的**，尤其是和偷渡和失踪相关的版面消息。地板下男女们的欢呼声没有干扰到他半点分神，他的脸上透露少年般的好奇心。灯光直射到他身上，其余部分的光影自动沉浸在黑暗中。酷似一张拉斐尔的幽暗的自画像。

同样是从《蓝丝绒》便开始的自光鲜表征至腐坏内里的穿刺进路，大卫·林奇放弃了《穆赫兰道》中相对精准、有迹可循的符号对位，转而以感性影像直觉替代理性文本建构。这种藏因释果的创作方式极易使成片观感如同散落满地的拼图碎片（例如《信条》），在《内陆帝国》中却恰如其分地让恐怖感全然源自混乱心绪中漫无边际的未知。承袭自DOGME95运动的影像创新渲染出幽暗鬼魅的氛围与情绪，手持摄影搭配数位技术无限放大着未知的恐惧，织就了一场独属于潜**的视听盛宴。