荒野逃脱区别
平克曼只是个街头混混，最低级的毒贩。他刚从缉毒局的抓捕中侥幸逃脱，穷得叮当响。听到这种提议，平克曼的内心一定是狂喜的。这简直是天上掉下了财神爷。当即两人一拍即合，成为了合伙人，并约定开房车去荒野中制毒。
《心火》绝对可以归类在赫尔佐格关于人与自然关系影片的大类别框架里，而这一次主人公像之前一样，没有逃脱无比强大的自然之力。克拉夫特夫妇很难不让人想起赫尔佐格将近二十年前拍摄的另一部纪录片《灰熊人》，其中的主人公毫无道理地在灰熊发情期回到了其栖息地，最终悲剧性地命丧荒野。“火山人”和“灰熊人”多少有些相似之处，很像是一种虽未预先安排但却最终必达的宿命。赫尔佐格不一定是有**地选择这样的人进行创作，但至少是无**地被这样的人吸引。为了营造出一种悲壮的宿命感，赫尔佐格在处理素材时使用了大量古典宗教音乐（特别是安魂曲）以及瓦格纳的歌剧片段。
小国舅当晚就把张氏投进了井里，准备毁尸灭迹。结果不曾想不但没有投进井里，反而被张氏逃脱，逃出魔爪的张氏慌不择路，逃跑中遇到了早朝回来的曹国舅，张氏以为遇到了包公，跪倒路中，拦住喊冤，曹国舅暗吸一口凉气，这幸亏是遇到了自己，否则弟弟小命就不保了。连忙把张氏带回家中，让人用铁鞭活活打死，并在夜深人静的时候，**到荒野。
我看到MadamQ和邢风被困在荒野的小屋里，然后被冷水惊醒。几次交锋后，两人都成功逃脱。面对身后“四人组”的追击，两位女主的逃生也异常艰难。
“经验丰富的登山者都认为，乔从修拉格兰德峰的冰隙中逃脱是人类登山史上最伟大的壮举之一。在我看来，这也是人类求生史上最伟大的壮举之一。”——贝尔·格里尔斯，《荒野求生》主持人
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