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末日时在做什么能不能再见一面轻小说
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末日时在做什么能不能再见一面轻小说更新时间
电视动画《末日时在做什么?有没有空?可以来拯救吗?》改编自日本轻小说家枯野瑛原作的同名轻小说,由SATELIGHT和C2C共同负责制作,被网友们简称为“末日三问”。地上遭到正体不明的怪物“兽”的蹂躏,包括人类在内的多种族被毁灭之后的世界。勉强残存的种族离开地面,移居到名为浮游**群的空中群岛上生活。被称作妖精兵器的少女们与残存的准勇者之间的虚幻而痛切的物语。
病名期间因为身体等问题,小说更新无法保证,而上架时的成绩也不太理想,加上他似乎又急需用钱,最终就提前申请完本,随后开了新坑,也就是现在的这本《差异点末日》。
该网友表示自己在中小学时通过中学课文阅读了水浒传,所以对中小学将此书内容做课文深感不安,中小学不应该给毒小说做宣传。
同时,与会专家认为李一默的小说中尚存在着种种不足,也有着当下青年创作中具有普遍性的问题。文学区别于**学、历史学,其文字描述更适合通过具体的细节、场景传达给读者,作者通过把个人化的经验感受埋藏进文本内部,可以获取更强的创作张力。大家建议,小说中需减少概述性内容,以更丰富、立体的文学表达组织叙述,同时要注意小说的形式感,用更具现代性、合理性、**的形式结构故事,让经过众多小说家之口讲述过的主题再传新意。此外,与会专家谈到,作者在后续修改作品时也宜对部分小说的选题再做斟酌,将一些片段化的主题进行俭省,收纳到结构较大的作品中作为元素呈现,会让作品的整体性更加精湛、到位,更具纵深感。
以情绪为中心的写法在《浪的景观》和《明日派对》上是成功的,这两篇小说的人物背景都很轻,读者隐约知道一点“我”和群青的家庭背景,对王鹿、潇潇的过去了解得更少,但这不影响我们理解他们,进而体会小说想要传递的情绪,有时我甚至觉得周嘉宁是有意地不去“描写”,担心过多的细节会“伤害”情绪。但在《再见日食》中遇到了一点困难,就像金理老师所说,历史的风暴太强,人和风暴的关系太紧,像在一段轻盈的乐章中突然出现一个重音,很难让人视而不见。