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中国古典美学的思想,是通过古典美学从美学意境之中反推到“真实”的世界,而美学意境只是人类表述情感与感知的手段或者说是极高级的工具,终极目的依然是提升人类内在感知的觉醒,它完美的把个体本我,世界,他者的人自体,完美和谐的用感性的意象融合为一体。共同达成**文明的进步和精神与**的共识。在中国古典美学看来,我们现实的世界不仅是物理的世界,而且是孕育着生命演化的世界,是人与世界的共享,也是人与自然融合的世界,是天人合一的世界。
山水画家在进行创作的过程中,由于个人的观察角度不同、人生经历有所不同在意境的表达方式上也存在“仁者见仁,智者见智”的现象。即便如此,山水画的意境却将画家的精神世界、现实世界精准地反映到画纸上。可以说,意境不是一种巧合,而是对山水画画家的综合能力的精准表现,主要包括观察能力、思想境界、审美角度、对自然的感悟、对生命的思考、文化底蕴等。
上述两大“绝技”,营造了中国画的笔墨意境和诗化意境。两个“意境”的完美结合,开创了人类绘画艺术的,崭新的美学空间——它与西画,并称为世界两大绘画语种。
这幅山水画具有波澜壮阔的气势,和唯美大气的意境。画家用细腻的笔触,色墨灵动飘逸,呈现出一个恢弘,大气的山水世界。给观赏者以气势磅礴的视觉感官。画家寄情于山水,让观者沉浸在这壮美的意境之中,高山大川极具艺术感染力。
四、意境超验层☆:是意象世界背后所蕴含着的富有形而上的人生哲理意味的最高境界。意境超验层又可有广义、狭义之分,一是就人生境界而言,一是就艺术品本身的内涵而言。这两种含义又往往混合为一体,这一点在中国书画里表现得最为明显。
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