平安恋绘卷妖异之君结局

分别收藏在德川美术馆、五岛美术馆的国宝《源氏物语绘卷》，寥寥数笔，就将平安时代贵族的恋爱与不伦的“宫斗戏”，高度还原，带观者直击日本贵族家庭内部悬疑剧的现场。↓

《源氏物语绘卷》能看出，平安时代把榻榻米放在地板上当坐垫或席状睡铺。可以叠起来搬动，因而叫“畳”（叠），音译榻榻米。人坐在其上，女性腿脚隐藏在宽大舒展的衣裳之下，看不到只能想象，应该是**随意的。

茨木童子是活跃于平安时代的京都附近的大妖怪。一千多年来，有关于茨木童子的故事被改编成谣曲，能剧，歌舞伎，绘卷，怪谈，童话等形式流传下来，也在近代与现代的文学作品，动漫作品与游戏作品等等中频繁出现。但奇怪的是，关于茨木童子的传说似乎并没有系统的整理，他的性格，性别，以及各种传说的由来都模糊不清，国内关于茨木传说的科普也错误颇多，所以希望在此对其故事进行一些考据，希望能将其整理通顺。其中也会加之一些自己的猜想，希望各位酌情观看。

《源氏物语绘卷》是根据描写平安时期宫廷生活的长篇小说《源氏物语》而绘制的连环画卷，其画面具有严格的制图规范。例如选取特定的视角“吹拔屋台”，采用一种从右上方俯瞰左方的轴测角度，最大视角减少围墙的阻挡，也没有屋顶的遮掩。平行于画面的横向墙面分割起到了拉开画面空间层次，形成完整的运动空间，调节画面轻重疏密的作用。而画面中人物的描绘依旧使用无透视且垂直于观者视角，和同样垂直于观者视角、平行于画面的横向墙面共同建立起了画面的均衡和稳定。