六百页的不思议文学作者

大学三年级到四年级之间的那个春假，我把皮埃尔·加斯卡尔的《野兽们·死人的时代》原著与渡边一夫(大江在东大学习法国文学时期的恩师)先生的译文对照起来阅读，然后就想尝试着写小说，随即写了大约三十页稿纸，便拿去参加征文活动了。现在回过头来读，觉得这简直就是加斯卡尔作品的翻版，可当年却深信不疑地认为这是自己独创性的小说。对于当年的自信，我甚至感到不可思议。与此同时，我还发现了另一种独创性，当时未曾**到，却一直延续至今的独创性。

《霍乱时期的爱情》可以称着是作者的晚期作品，在这个小说里，更多地总结了作者对文学的理解，礼赞了文学对于人的精神**能力与对爱情的推动能力，小说里的现实中不可思议的爱情，借助于文学的想象支撑，而获得了圆满的浪漫归结，正如《百年孤独》里，**现实中的种种丑陋的现实，通过魔幻的变形而具有了光怪陆离的外形。

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这就是某人评价的“红楼梦”——抱歉，书柜上我一眼看去最显眼的只有福克纳，梅尔维尔或者狄金森惠特曼一票诗人。一本三千多页的美国文学选里的确是没有美国人的红楼梦的。一本两三百页的美国文学史也对美国红楼梦的作者只字未提。可惜我们学校图书馆里没有剑桥美国文学史1910-1950的非诗歌卷，否则将是绝杀。