妖怪恋绘卷结局

到了日本的室町时代，幕府王朝养了一批御用画家，其中以土佐光信为妖怪画的开山祖师，从而妖怪得到了形象地描画，而逐渐在人们的认识中得到了统一。其中最着名的作品是土佐光信的《百鬼夜行绘卷》。后来的对妖怪的描写中很多都沿袭了《百鬼夜行绘卷》中的形象。

《阴阳师》游戏每一次新角色推出，对于游戏本身来说是非常重要的持续力来源。因此对新角色从外到内的塑造就格外关键。“人物弧光”指的是故事中的人物角色随着其遭遇和处境的变化，而随之发生着变化。在《阴阳师》对角色的塑造体系当中，结合了CG故事，动态绘卷，式神传记，绘卷故事，游戏剧情等多方面元素。虽然角色本身都是妖怪和神明的身份，但在故事当中传达的依旧是与真实的人同样的人性的逻辑，即人所呈现的性格与行为是会受到遭遇与处境的推动而变化的，而角色身上所发生的变化是影视作品戏剧性的立足之处。为角色创造合适的处境与遭遇，在精致的情节设计中让角色成长。观众也更容易在观察这种变化时，与角色产生共鸣。

茨木童子是活跃于**时代的京都附近的大妖怪。一千多年来，有关于茨木童子的故事被改编成谣曲，能剧，歌舞伎，绘卷，怪谈，童话等形式流传下来，也在近代与现代的文学作品，动漫作品与游戏作品等等中频繁出现。但奇怪的是，关于茨木童子的传说似乎并没有系统的整理，他的性格，性别，以及各种传说的由来都模糊不清，国内关于茨木传说的科普也错误颇多，所以希望在此对其故事进行一些考据，希望能将其整理通顺。其中也会加之一些自己的猜想，希望各位酌情观看。

到了日本的室町时代，幕府王朝养了一批御用画家，其中以土佐光信为妖怪画的开山祖师，从而妖怪得到了形象地描画，而逐渐在人们的认识中得到了统一。其中最着名的作品是土佐光信的《百鬼夜行绘卷》。后来的对妖怪的描写中很多都沿袭了《百鬼夜行绘卷》中的形象。