小说家漫画下拉式

假如已经确定小说家是故事的主使人物，另一个问题便浮出水面——小说家是谁？没错，小说家是镜头前面演员李慧英扮演的俊熙，但更重要的是，小说家是镜头后面的电影作者洪常秀。小说家的多重身份构筑出来的另一层隐秘的叙事，使得故事与现实发生了含糊不清地暧昧相遇。简而言之，电影《小说家的电影》，是电影作者洪常秀“写给”演员金敏喜的又一封情书。

表面上看，如果一定要找出这样一位“主使人物”的话，那么这个名头应该放置在小说家的身上。一方面，在小说家“游荡”的过程里，她在不停地与周围世界发生着冲突，表达着她的不满。当然，除了演员，小说家对于演员表示出了足够的敬意和绝对的崇拜。另一方面，也正是因为小说家，才有了结尾处“小说家的电影”。

对于某些小说家来说，戏仿和改编却有极大的助益，特别是那些有一腔块垒要倾吐，也赋有丰富的文学才华，可是却不擅通过个体的男女人物来观照世界的小说家——换句话说，就是那些不太擅长塑**物的小说家。这样的作家如何开始写作？

>>小说家的思想，小说家的人生观，小说家的艺术目的，小说家的**意见，小说家的实用学说，小说家的道德，小说家的情绪等，无疑地都要渗透在他的作品里面，并予其作品以莫大的影响

小说是一种叙述艺术。相比于“写什么”，“怎样写”更重要。这为小说家打开了另一扇小说之门。关于“怎么写”，可在讲述语式、意象建构、人物关系建构等方面寻找到很不一样的路径和叙述感觉，从而生成不同的艺术效果。本年度，海飞、鲁敏、朱山坡三位小说家在“怎么写”方面的探索与实践颇引人关注。

无论是原作漫画还是剧场版，“柯南=工藤新一”的身份至今没有在小兰面前揭露，为了避免小兰的怀疑柯南只能装作小孩，推理还要找各式借口，一个能让他充分发挥的视角就显得容易得多。