暗香去
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如被人们熟知的“梅妻鹤子”林逋,他笔下的梅花便是“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的朦胧美;王安石有“遥知不是雪,为有暗香来”的名言警句;豪放派词人辛弃疾也写出过婉约气息十足的“百花头上开,冰雪寒中见”。
可以说,姜夔的咏梅姊妹篇《暗香》《疏影》,是他的倾情奉献,是他的匠心力作,是他为梅花作出的最精彩的传神写照。
这种匠心独运、别出心裁的创**格,是姜夔独创的,两首词的词义一脉相承,两环相连,所以有了以上对《暗香》的解读,接下对《疏影》的解读,也就水到渠成了。《疏影·苔枝缀玉》原词如下:
“等恁时,重觅幽香,已入小窗横幅。”又从绘画这一角度加以深化主题。《疏影》最后一句的“小窗横幅”应该是与《暗香》的开头一句“旧时月色”相呼应的,那么,“小窗横幅”就既可解释为图画又可解释为梅影了。月色日光映照在纸窗上的竹影梅影,也是一种“天然图画”,非常好看。《疏影》中所出现的梅花的形象,梅花的性格,梅花的灵魂,梅花的遭遇,寄托了作者身世飘零的感叹,表现了对美好事物应及时爱护的思想。
姜夔的《暗香》《疏影》,的确是“自立新意”,新在什么地方?在于他完全打破了前人的传统写法,不再是单线的、平面的描摹刻画,而是创造出了多线条、多层次、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。
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