嘟斯拉与奥特妈
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嘟斯拉与奥特妈头像
来看看机构的态度方面，在奥特曼爆冷击败德国后，奥特曼对哥斯拉也没有升盘，只是降水。而哥斯拉大财西班牙后，奥特曼对哥斯拉直接升盘至1.25球。
实际上《真·哥斯拉》与《新·奥特曼》虽然同为特摄片，但在调性上却有着极大的差别，这就是《新·奥特曼》令观众感到格格不入的原因。
和以怪兽为主角的《奥特Q》不同，《奥特曼》的主人公是半人半神的超人，代表着完美人性。怪兽片是对人性的反讽，奥特曼则是对人性的肯定。前者像镜子一样照出人性的恶，也照出人性的善，就如《真·哥斯拉》中，既有颟顸的政客也有如主人公矢口一般果断的青年才俊；后者则是对人性的绝对肯定，因此《新·奥特曼》中的奥特曼从一开始便对于人类有着莫名地善意，最后甘愿为了拯救神永新二而献出自己的生命。
圆谷制作将科幻风格和怪谈文学融合在一起，创造出了独树一帜的特摄怪兽，在日本掀起了「第一次怪兽热潮」。而以这些怪兽为主角的《奥特Q》整体风格黑暗而严肃，2016版的《真·哥斯拉》延续的也是这种风格，尽管第一部《哥斯拉》比《奥特Q》还要早上十二年，但怪兽片的主题并没有根本的变化。在日本民间信仰中，妖怪通常是无善无恶的，它们仅仅像自然现象一样自在自为地存在着，像镜子一样反射着人性的善恶。
同为庵野秀明深度参与的特摄电影，《新·奥特曼》不可避免地会被拿来和《真·哥斯拉》相比较：二者同样都是东宝的特摄IP，演职员表上同样大牌云集，也各自刷新了本系列的票房纪录，但喜欢《真·哥斯拉》的观众未必能欣赏《新·奥特曼》。后者庵野秀明的个人风格更加明显，争议也随之而来：
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