极简世界同人

极简艺术表面的平静，泄露了要为世界带来秩序与控制的艺术家们所感到的内在紧迫。他们并没有把这种冲动传递给下一代艺术家，他们在60年代嬉皮士运动中成长起来，而后在70年代石油危机的影响下点燃创作的**。这些艺术家将把艺术引向完全不同的方向。

所以这些条件的共同作用下，就形成了与世界绝大多数地区都不同的，日本独有的“空间观”。即一种侧重于“向内收束”而非“向外扩散”，在有限空间内进行最大化利用的“**形态”。这也是日本在“人造物”上和世界其他文明有着根本性区别的原因。这也是为什么日本在“人造物设计”上同时存在“极简”和“极繁”两种极端。其实也非常容易解释，“极简设计”的目的是最大化地“创造空间”，而“极繁设计”是为了最大化的“利用空间”。

由极简艺术家创作的艺术，从某种意义上说，与其他任何时期创作出的任何艺术并无不同。艺术，在某种程度上永远是关于如何从杂乱中理出条理。它可能是风格派网格体系有条不紊的构成原则，也许是立体**互有关联的平面。即使是达达派的无**虚无**，也旨在消除世界上的衰败与颓废以建立一种新的世界秩序。其目标总是相同的：希望掌控生活。对于极简艺术家来说，简言之，就是希望在使生活规范有序这一点上，起到比过去艺术运动更大的作用。

“我们想创造一个品牌没有地域边界的审美,走入拥抱这个当下的世界,关注世界生活方式和面料可持续发展趋势,创造一种柔性极简舒适生活。”

当然，不“极简”不代表不收拾。安静发现，她的不少个案状况好转后，都会做个大扫除，即当一个人内在的世界清朗了，也会不自觉去清理身边运作的东西、混乱的或已经不适合的物品。

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