末日少年战记类似

《EVA》结束了“机器人”这一回路的同时，也是诸如最终**（末日）的世界或架空历史（宇宙世纪）这般“另一种现实”、使宏大叙事也退避三舍的想象力（即“虚构的时代”之想象力）的终点。《EVA》所描绘的启示录般的“世界的终结”（架空历史），在故事的后半部分被主人公里的少年少女的自我**问题（确信犯般地）矮小化削弱了。如前所述，旧《EVA》最终描绘的是一个关于主人公少年所被给予的母权式承认的故事，在这里，“机器人动画”这个虚构的时代的宠儿，放弃了去描绘世界末日和架空历史、结束了这些玩意的使命功能。这意味着老大哥=奥特曼式的存在、其寿命延长装置终于停止了它的机能。

有人评价《明日战记》：除了特效不错，其他依然还是警匪片的内核，只不过把环境置换成了末日，敌人置换成了异种。

《蜜蜂史》绝非当代挪威作家唯一的反乌托邦科幻或末日科幻作品。细想一下，相当多的西方科幻小说都以灾难和末日为主题，不论是面向大众的还是面向青少年的类型小说，都将气候崩溃、文明终结、思想钳制、专制统治选作典型的隐喻性情节。但愿这只是作家们悲天悯人的情怀，而非实际的悲观与绝望。

并且，让他惊讶的是，这并不是一个末日的记忆；新解开的四分之一黑洞领域之中，虽然也都是大苦的记忆，但也并不全是末日之星了。伊奥斯很快**到了一件事：也许第一把钥匙打开的内容都是在为了讲清楚一件事情：在经历了无数各式各样末日浩劫之后，在第二个伊斯特里亚之中少年埃亚口中所讲的，他能看到的无限多的死亡与毁灭的未来结局，这件事就好理解太多了。

《黑侠》《少年王》《长江七号》《魔幻手机》《未来警察》《快乐星球》等等。再加上最近的《疯狂的外星人》和《独行月球》。甚至如果将被网友疯狂嘲讽的《明日战记》和《上海堡垒》里的著名演员和流浪明星都替换成新人演员，以网络大电影的角度看也算是不错的科幻作品。