超阈限空间剧情

于是《纸嫁衣》系列就形成了独特的阈限空间（liminalspace）。阈限空间同样是一种夹在两种模糊理论中的恐惧空间，它以过渡性的、建筑内部的、无法靠近的熟悉，以及非人的特征交错起来，形成一个诡异场景。但这并不意味着阈限空间就是远离媒介的，互联网以几乎不会遗忘的记录方式，将所有过去一一留存，这也意味着阈限空间同样被归为扁平化的存在。而在被媒介观看之后，阈限空间不仅没有削弱可信度，反而因为镜头的复写加强了恐怖感。

很显然，阈限指的是一种间歇性或模棱两可的状态，而我们最常提到的阈限空间，也是如此。用最直接的语言来说：阈限空间是人们所停留的两处之间的空间。最典型的阈限空间便是走廊，电梯等。提到阈限空间就不得不提到另一个名词：非场所。这里引用维基百科对非场所的释义：

哦天，你看到了这里。希望你没有走神，通过我们上面的讲解，我们浅显的了解了阈限空间、非场所，以及早期后室之中空间的特点。这些有助于我们在创作时把握住空间描绘的重点。

可以看到，阈限空间之中几乎是完全包含了非场所，它们都代指一种过渡的空间。当然，相较于非场所，阈限空间不仅仅局限于此，这些奇异的空间有着许多的不同之处，但它们都有一个共同点，让人莫名产生不真实感、容易让人感到不安，觉得下一刻就要发生什么。阈限空间的阈限不仅仅是空间上的，也是时间上的。这使得午夜教室也成为了阈限空间——午夜空荡的教室作为了两日教学时教室的过渡。

概言之，吴门雅集绘画的造境方式并不依赖于地理空间的具体位置、原本的画面空间或历史情境，而是注重对空间进行象征性的处理，营造出一个不论是对于创作者的画家本人，还是观看绘画的观者而言，都与日常生活存在一定距离的、打破直线发展的“阈限阶段”。如石守谦所言：“这个山水并非只是某处实景的描写，它的丰富形象意味着一种超乎真实外在的理想世界，正与高士的胸中丘壑起着呼应作用。”