皮囊
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32岁时，他写了《皮囊》，赢得市场的巨大认可，一度登上作家富豪榜。“写《皮囊》时，我并没想出书。”那时候蔡崇达辞掉媒体工作，人生的很多问题“像疯狗一样”追着他，他想到了阿太、想到了家人，他就把那些问题和思考发在了博客小号上。
“可是，那脱去了皮囊的灵魂啊，他们在忙什么?下地狱或上天堂或在荒野上游荡?我读古人的记叙，总觉得，那些孤魂野鬼，它们所渴望的，不过是转世为人，再得一俱皮囊。”
另两位给《皮囊》写序的，是刘德华和评论家李敬泽。《皮囊》400万册的现象级畅销，反倒令蔡崇达成了一位难以定义的作家。《命运》的出版，似乎是他对八年前的自己的一次回应。
在这次对话中蔡崇达带来的小说《命运》，就是以《皮囊》中书写过的阿太为主人公。但或许是因为青年时期的蔡崇达年轻气盛，《皮囊》里的阿太冰冷得近乎不近人情，她“固执得像个石头，坚硬到什么都伤不了她”。
文中的作者看过很多人离去，仿佛看着一具具皮囊从活人变回了物品，直至变成灰烬。有扔下皮囊这个包袱的阿太，从此来去自如；有重症病房想看烟花的病人，在挣脱皮囊的路上看到了烟花；还有坚强要强的父亲，最终也不再和中风偏瘫的皮囊较劲。在剥去生与死的刻板概念后，这些生生死死就好像是一个灵魂用旧了皮囊，想回到从前的地方更换。这样看来，生生死死，生命的诞生和流逝，也就都能淡然了。我们本来是轻盈的、**的、来去不着痕迹的灵魂，因使用着附带的皮囊给彼此留下羁绊，在世界上留下属于自己的印记。
俗话说：考不及格很容易，但考0分是需要本事的。《三体》动画显然属于后者——人员更充足的团队、更丰富的科幻动画制作经验、更大的投资、更充裕的工期。然而在这么多****加持下，艺画开天带给大家的《三体》动画甚至连制作都360°无死角败给了自己的原创前作《灵笼》。而在改编层面，大多数是想要达到某个效果但受制于各种现实因素而不得不妥协出一个战损版，比较为大家所知的是六年前的《全职高手》第一季。但《三体》动画属于是和原作除了皮囊长得差不多之
