诺桑觉寺小说

在30岁到去世这十多年里，简·奥斯丁创作（改写）了《诺桑觉寺》、《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》和《劝导》这六部长篇小说。最先定稿的《诺桑觉寺》却遭到了出版社的拒稿，直到简·奥斯丁去世后才出版。究其原因，主要是因为这部小说直接使用了零聚焦的叙事视角嘲讽男性写作传统。而她的其他几部小说，也都没能使用本名发表。直到她去世后，她的哥哥才首次用她的本名简·奥斯丁发表作品。

《诺桑觉寺》几乎每章都出现了作者“我”的身影，在零聚焦视角下这无疑直接暴露了作者的观点。而在之后的几部小说中，简·奥斯丁明显克制住了自己干预文本的冲动。在《理智与情感》、《傲慢与偏见》和《劝导》等作品中，我们很难再看到作者“我”的身影。但这并不意味着简·奥斯丁不再为女性群体发声，她只是选择了一种更为含蓄更为隐晦的手法，将零聚焦视角变成了聚焦在女性主人公身上的内聚焦视角。

另外一个问题你也提到了，简·奥斯丁写成《傲慢与偏见》时才21岁，不说豆蔻年华，也是妙龄之姿，事实上，她终生未婚，且在25岁以前就已经写成《傲慢与偏见》《诺桑觉寺》《理智与情感》三部不朽名作了。那么，如何来界定这里妇女的概念？（从司法的定义来说，凡是十四岁以上的女性都是妇女）。但显然，那些生活在底层的手工业者、工厂女工是无法做到的。因此，妇女在这里是有限阈的词。

但从另外一个方面来讲，简.奥斯汀的人生又是充满圆满的。事业上的成功弥补了这些缺憾。因为有了一段刻骨铭心的感情作为营养，所以简.奥斯汀才有幸写出了《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《诺桑觉寺》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《劝导》6部流芳百世的经典佳作，成为了国外首屈一指的大作家。而勒弗罗伊先生也成为了日后尊贵的爱尔兰首席大**。

我们不妨把她其他几部作品的女主角纷纷请出场，就会发现《爱玛》中的爱玛·达什伍德的聪明有些过了头，简直接近势利的感觉；《诺桑觉寺》里的凯瑟琳·莫兰又太现实；而《曼斯菲尔德庄园》里的范妮·普莱斯以及《劝导》里的安妮·艾略特均是文静沉稳有余，活泼不足。唯有这个伊丽莎白·班内特，她的伶俐热烈，多思果敢，与我们现实生活中对现代女性的设想若合符节。

在30岁到去世这十多年里，简·奥斯丁创作（改写）了《诺桑觉寺》、《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》和《劝导》这六部长篇小说。最先定稿的《诺桑觉寺》却遭到了出版社的拒稿，直到简·奥斯丁去世后才出版。究其原因，主要是因为这部小说直接使用了零聚焦的叙事视角嘲讽男性写作传统。而她的其他几部小说，也都没能使用本名发表。直到她去世后，她的哥哥才首次用她的本名简·奥斯丁发表作品。