玛丽简与黑猫超越主题

安妮·博林被砍头的第二天，玛丽迎来了新的后妈：简·西摩。与恶毒后妈安妮·博林恰恰相反，简·西摩堪称最佳后妈，她力劝亨利八世，把驱逐出宫的玛丽和伊丽莎白都接回王宫抚养和教育，并待她们视如己出。

德·阿马斯把这些场景演得特别好，但影片过于专注于无休止的精神和身体折磨，无法进一步深入。《金发梦露》将玛丽莲·梦露和诺玛·简区分开来，前者被视为一个完全不同的实体，后者则被用作封面。诚然，这部电影既有趣又引人入胜，但遗憾的是，它从来都不愿超越表面。这部电影沉闷而痛苦，愉快地把诺玛·简置于永远是受害者的情境中，仿佛这就是她的全部，而她还有其他维度和性格特征需要探索。

据推测，这种混淆一定是有意的，私下里玛丽莲看起来和公众公认的写真偶像玛丽莲差不多，这样的猜测致命地影响了《金发梦露》的构想的打击，因为它本是要讲述形象背后的女人，或者用电影的语言来说，是玛丽莲·梦露背后的诺玛·简。对于玛丽莲的狂热爱好者来说，这里只有形象，没有洞察。

在《大江东去》结尾的一个回眸，短短几格之间中，「玛丽莲」的脸中露出了属于「诺玛·简」的悲伤（普雷明格的长镜头中充满清晰度），这一个瞬间便告诉了我们，在「玛丽莲」与「诺玛·简」之间，并不如多米尼克的影片所想的那般**。

罗伯特后来承认：“为了接近简，我和她父亲鲍勃发生了**恋关系，并和她的母亲玛丽成为**。我对简有一种迷恋，我不知道为什么，但我就是这样。”