芦苇漫画下拉式

芦苇受好莱坞电影的影响很大，看重电影的可看性以及**意义，从事编剧工作三十多年，他谈电影的“类型”多过电影的“艺术”，并且认为编剧没有奥秘。在最近出版的新书《电影编剧没有秘密》里，芦苇首次披露了《霸王别姬》剧本写作的详细内幕，让部分影迷有些意外的是，这部目前唯一获得戛纳电影节“金棕榈”大奖的华语电影的剧本，芦苇对创作的要求是一定要“类型化”，故事要好看，还要合情合理，要真实。

芦苇表示，创作剧本时，编剧“进入角色”是至关重要且又极为困难的事，编剧要面对很多角色，要比演员更难进入角色，要忘记自我成为剧中的人物。除了自己代入角色外，他在剧本创作过程中也会找到一个适合的真实人物来充实角色，在创作电影《霸王别姬》中程蝶衣这一角色时，芦苇就曾代入张国荣本人来塑造角色形象。

这个书感觉像个电影棋谱，读者看书如观芦苇老师和别人在下三盘棋，分别是编剧与导演的博弈、编剧和小说原著作者的互相激发，以及芦苇与王天兵两位老师的圆揉的切磋。

在中国电影的编剧行当里，芦苇可以说是极为稀罕的传奇，新时期中国电影最具国际影响的作品，如《霸王别姬》、《活着》，剧本均出自芦苇。有一年，我在北京与编剧杨海波一起吃饭，他说在他看过的电影剧本中，最精彩的是《秦颂》，这个剧本也是出自芦苇之手，后来看过影片，因审查、反复修改等原因，完成度没有达到理想预期，但从编剧角度看，仍是一部颇有格局、视角独特的作品。在中国影坛，几乎见不到因编剧扬名立万的典型，芦苇是个例外，因此，无论从专业还是从文化传播角度，研究芦苇现象，探究其中的林林总总，尤其是电影如何从无到有、背后的运作、编剧的秘密，都极具认识价值和启发性。

这套书分为两本：《电影编剧的秘密（珍藏版）》和《电影编剧没有秘密（珍藏版）》。两本书收录了芦苇和王天兵的十多篇谈话，近八十万字，厚达近一千页，讲述了芦苇所创作的《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》《白鹿原》等多部剧本创作过程，以及和陈凯歌、张艺谋、王全安等导演、张国荣、巩俐、葛优等演员的合作过程，不仅回顾了芦苇的早期生活和电影从业经历，还折射了中国八九十年代那一批电影人的成长以及中国电影事业的发展。

11月10日，在**新区举办的第五届河北国际工业设计周展厅，一只赋了能的玻璃杯以其独特的设计**了记者的目光——芦影杯，一只圆肚大口的杯子。没有杯把，底部是一圈栩栩如生的芦苇，鹅黄间**的芦苇像一支支饱蘸乡情的妙笔，书写着白洋淀的水乡风光。拿到手里，居然是双层的，这样，倒上热水不会烫手，杯壁底部内外都是芦苇画，精致绝妙，这独具白洋淀地域特色的杯子一下子捕获了记者的心，有了要买的冲动，“作为**的礼物送人再好不过了。”