我驯服了暴君类似

良渚玉琮兽面从被英雄征服的飓风洪水恶龙，如何转变为女性，中间还有个“**英雄”的桥段。坎贝尔认为：“从敌人手中夺来的盟**；征服**的怪物而赢得的**；从**不放的暴君那里释放出来的生命能量都被象征为女性。她是无数英勇屠龙行为后获得的少女，是从猜忌的父亲那里被诱拐跑的新娘，是从罪恶**手中被解救出来的童真女。她是英雄本身的‘另一部分’，因为‘他们不可分割’。[66]”如果这样解读的话，良渚玉琮兽面，不仅是被良渚英雄战胜并驯服的恶龙蹻，同时也作为“战利品”转变为“**英雄”少女。于是兽面的大眼转为**，也能隐喻“**英雄”少女。

电影大师德莱叶的经典喜剧默片，也是他最卖座的作品，改编自斯文·林多姆的戏剧《暴君的垮台》，讲述一名不满妻子的丈夫发现妻子不见了，“服侍”他的成了妻子的奶妈。德莱叶在摄影棚中完整搭建了整套四面墙的公寓，在有限的空间中发展出一套自成一派的室内剧摄影体系，四两拨千斤地展现都市小家庭忙忙碌碌的日常氛围。几处闲笔幽默十足，轻松彰显“铁腕统治者”丈夫步步被驯服的过程。

普鲁塔克记载，公元前344年某一天，12岁的亚历山大在操练场看到一匹没有被任何人驯服的马，最后只有亚历山大成功地驯服了那匹马。从此，腓力二世决定将胆识过人的亚历山大培养成自己的接班人。