编年史
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《编年史》通过文学史料的甄别与选择、比照与胪列，梳理了现代长篇小说的发展逻辑与秩序，还原了现代长篇小说的时代精神向度。编年史与文学史不同，编年史要求全面客观，秩序井然，文学史更多要凸显经典作家作品，显示文学发展的突出特征与时代风格。基于此，《编年史》力求将现代长篇小说的发展还原为一系列最基本的文学现象与文学要素，尽可能真实地阐述“究竟是什么？”“发生了什么？”可以想见的是，著者以文体的角度切入编年史，其中蕴含了与文学史对话的期待，在阐释经典的文学史之外，编年史开拓了一条更加客观、简明的重返文学现场的道路，这种探索和尝试体现着著者严谨而明确的文学史观。
《编年史》是以编年的方式展现长篇小说这一文体发展史的一种深入尝试，是现代长篇小说文体的生态史。它在把长篇小说创作学理化的过程中，更提供了超越长篇小说，可供对其他文体进行编年史研究借鉴的一种视角，启发研究者对其他文体的历史进行编年梳理，将资料一网打尽，推进各类文体的编年史整理工作。
编年史与历史的真正区别是形式上的区别(即真正实在的区别)，这一发现不仅使我们避免徒劳无益地探寻实质区别(即想象的区别)，还使我们能够抛弃一种极其普通的偏见——认为编年史先于历史。“先有年代记(编年史)，其后才写成历史”，这是一位古人(语法学家马里奥·维托里诺)的格言，它被不断重复、概括并被普遍化。但从探究两种行动或两种态度的性质即起源的结果看，情形恰恰相反：先有历史，后有编年史。先有活人，后有死尸；想从编年史中诞生历史，就如同想从死尸中诞生活人一样，死尸是生命的残余，正如编年史是历史的残余一样。
《编年史》坚持内外互动、考释并举，是著者基于长期的文献工作实践而形成的真知灼见的结果。可以说这不仅是一本现代长篇小说的编年史，也是众多现代作家的创作史、生命史、精神史，更镶嵌在中国现代文学发生发展的历史中。张健认为编年史“形成了一个文学时代的多维空间，它使‘复现’历史语境成为可能”[3]。中国现代长篇小说在历史时间与现代空间两个坐标系下的汇集，以鲜明的文体针对性和史料的系统性，立体、客观地展现了中国现代长篇小说的演进，为现代长篇小说的研究，甚至是现代文学各类文体的研究贡献了新的学术生长点，无愧为一部有学术分量的厚重著作！
编年史的撰写是有相当大难度的，难就难在系统、全面，其不可取代的价值也正在于此。编年史的文献需要具有广度、深度、精度，在此基础上，要求著者以贯通的思想学脉、精准的识断能力进行客观、准确的编写。《编年史》很好地体现了著者在把握思想传统、甄选历史材料这两方面深厚的学术功底，不仅在对现代长篇小说的统筹上实现了系统性，更体现了著者学术研究的系统性。
《夜访吸血鬼》是安妮.赖斯“吸血鬼编年史”系列的第一部，也是最经典的那部，这部小说直接复活了哥特文学，让吸血鬼故事从一个相对三俗的文学品类上升至具有深刻内涵的艺术高度，堪称吸血鬼文学史上的里程碑之******骚律师》已经完结，毒师宇宙的开发告一段落，而《行尸走肉》也马上就大结局了，AMC电视台早早买下安妮.赖斯“吸血鬼编年史”系列和“梅菲尔女巫”系列的版权，并邀请安妮.赖斯全程参与到剧作开发中，致力于打造出一个集吸血鬼、女巫、魔鬼、精灵、狼人于一体的“永生宇宙”。
