全知读者视角头像

《全知读者视角》改编自韩国人气网路小说，讲述原为普通上班族的主角金独子，在看完自己喜欢的网路小说后，却突然发现小说中的世界变成了现实。在小说中的角色、场景一一出现在面前后，生活在这个世界的一金独子因为读过整部作品，因而成为了唯一知道这个世界结局的“全知读者”。

全知视角:全知视角是叙述者无处不在，无所不知，君临一切，没有任何限制，它既可以了解人物内心所想，也有权对事件居高临下的评论，叙述者说的比任何人物知道的都多。托多罗夫用“叙述者＞人物”公式表示，热奈特称之为零聚焦或无聚焦。

第三点非常重要但不算独特，即叙述视角。读者或多或少都了解这一点。福斯特举例了狄更斯在《荒凉山庄》各个章节使用的各类视角；以及在《**与和平》里面，作者带着读者跑遍了整个俄罗斯，时而使用全知视角，时而使用半知视角。结合我近期的阅读，众所周知的有在《红楼梦》的第三回，用林黛玉的视角描绘过荣国府；在《杀死一只知更鸟》里面，全书用的是Scott这个小女孩的视角。只要读者稍微留意，就能发现作者所使用的视角；再稍加用心，还能发现作者运用视角不当而造成的混乱。视角是最容易切入的点，即使身份发生转变，从读者变成了作者，写一篇文章的最初就是从把自己想象成那个扛摄像机的家伙开始。

当叙述者为了达到某种目的，在叙述中安排合理的视角转换，使叙述超过了某一单一视角所限定的信息，而又不影响读者的阅读和判断时，这就是复合视角叙述文本。对叙述文本视角的转化托多罗夫称为“视点的变化”，热奈特把它称为“变音”。此视角多在文学作品文本中出现，在其他叙事作品中，也有复合视角，但那充其量只能称为视角转换。典型的文本是福克特的《喧哗与骚动》。

与叙述者与叙述分层有关的，是第四章“叙述时间”与第五章的“叙述方位”的概念。一般来说，任何叙述都是倒叙，时间也可以变形，比如倒叙、插叙等等；叙述方位即叙述视角，叙述者在文本中的叙述视角可以是全知的，也可以是限制的，全知视角可以是作者的，也可以是隐含作者的……

《尘埃落定》绝大部分的叙述是以作品中傻子的视角来展开叙述的，属于限制性视角叙述。然而，为了展现藏族特有的文化，在叙述傻子的哥哥被谋杀的事情时，有意地进行了跳角，不在现场的叙述者却详细地叙述了傻子的哥哥被仇人所杀的整个过程，视角由限制性视角转为全知视角。