全知单恋视角完整

全知视角:全知视角是叙述者无处不在，无所不知，君临一切，没有任何限制，它既可以了解人物内心所想，也有权对事件居高临下的评论，叙述者说的比任何人物知道的都多。托多罗夫用“叙述者＞人物”公式表示，热奈特称之为零聚焦或无聚焦。

这段描写动物的场景则是典型的全知视角，这些动物的细节都是在同一时间叙述的，我们看到福楼拜随意切换两种角度，兼合了人物视角和作者视角。

与叙述者与叙述分层有关的，是第四章“叙述时间”与第五章的“叙述方位”的概念。一般来说，任何叙述都是倒叙，时间也可以变形，比如倒叙、插叙等等；叙述方位即叙述视角，叙述者在文本中的叙述视角可以是全知的，也可以是限制的，全知视角可以是作者的，也可以是隐含作者的……

据悉，在《全知干预视角》里，具惠善在分手后首次展现了自己毫无掩饰的日常，在预告的画面里，具惠善不仅在工作室埋头完成研究生院期中考试课题，还忙于自己的作曲和美术等工作。

后福楼拜**叙事打磨着这种技术：叙述者像一台开着快门的照相机，相当冷漠，他只记录，不思考。那么这种照相机式的视角算是一种欺诈吗？换言之，这种视角是否可信？在福楼拜浪荡儿传统试图确立的是，叙述者或者侦查员，同时都是作家又并非真的是一个作家（限制式全聚焦/全知）。福楼拜在谈到《包法利夫人》时曾说：艺术家在他的作品中，应像上帝一样，无所不在，又无处可见。

《尘埃落定》绝大部分的叙述是以作品中傻子的视角来展开叙述的，属于限制性视角叙述。然而，为了展现藏族特有的文化，在叙述傻子的哥哥被谋杀的事情时，有意地进行了跳角，不在现场的叙述者却详细地叙述了傻子的哥哥被仇人所杀的整个过程，视角由限制性视角转为全知视角。