限制级末日症候作者

我认为是《限制级末日症候》，少数开起点第一人称创作先河的好书，但因为书名里带个“限制级”，结果就被误伤了。

高川不一定是完美的，但他却绝不同于白文爽文中被简单的欲望机制驱使着行动的角色，倘若《限制级末日症候》的世界是虚构的，那么高川便是其中唯一真实的存在，象征人类的理性，不断反抗非理性的末日，nevergiveup。

而《限制级末日症候》则是一部稍微有些复杂的小说，讲述了绝症患者“高川”在众多梦境和现实中交错，为了拯救自己和自己所爱的人而痛苦奋斗的故事，作者在作品中对于人性，爱情，哲学，信仰，痛苦等的讨论令人着迷，一千多万字的故事中，可以说没有描绘除开主角外的其他角色，即使有也不会浪费太多笔墨，作者除了将叙述重心放在故事本身上外，更多的则是放在主角“高川”身上，这也导致高川的形象难以用一言两语进行概括。

7.2：涿鹿北京镜鉴记小人物（蓝晶）兰帝魅晨系列之饮限制级末日症候小仙有毒死灵法师跳大神拔魔大道争锋明末风暴春秋我为王花与剑与法兰西覆汉官居一品道诡异仙龙蛇演义（6.8+0.4，加分原因：形成成熟的国术流）天魔神谭我真没想重生啊

通过上述辨析可以看到，近年来中国大众文化中的“废土”元素的流行，已疏离了其源头中核恐惧的历史语境，亦有别于**等级寓言中的底层弃地。而相对于“后末日”或“反乌托邦”等包蕴反思与批判的范畴，它也更倾向于对废墟自身的拟想与深描。这固然如“穿越”等元素一样，是类型化叙事中某一种设定的借用和增殖，是在电影、游戏等媒介经验影响下的拼贴、杂糅，但在笔者看来，其流行与相关的叙事惯例的形成，也带有一定的症候性。