第1话 脂肪兑换（上）
第1话 脂肪兑换（中）
第1话 脂肪兑换（下）
第2话 玩偶服（上）
第2话 玩偶服（下）
第3话 外卖（上）
第3话 外卖（下）
第4话 幸运病毒（上）
第4话 幸运病毒（中）
第4话 幸运病毒（下）
第5话 才华果实（上）
第5话 才华果实（中）
第5话 才华果实（下）
第6话 植发（上）
第6话 植发（中）
第6话 植发（下）
第7话 极寒（上）
第7话 极寒（中）
第7话 极寒（下）
第8话 猫项圈（上）
第8话 猫项圈（中）
第8话 猫项圈（下）
第9话 娱乐快报（上）
第9话 娱乐快报（中）
第9话 娱乐快报（下）
第10话 异界电话（上）
第10话 异界电话（下）
第11话 现实滤镜 （上）
第11话 现实滤镜 （中）
第11话 现实滤镜（下）
第12话 都是为你好（上）
第12话 都是为你好（中）
第12章 都是为你好（下）
第13话 命运剧本（上）
第13话 命运剧本（中）
第13话 命运剧本（下）
第14话 更邪恶的你（上）
第14话 更邪恶的你（中）
第14话 更邪恶的你（下）
第15话 盲盒男友（上）
第15话 盲盒男友（中）
第15话 盲盒男友（下）
第16话 美人鱼（上）
第16话 美人鱼（中）
第16话 美人鱼（下）
第17话 怪物（上）
第17话 怪物（中）
第17话 怪物（下）
第19话 怨偶（上）
第19话 怨偶（中）
第19话 怨偶（下）
第20话 谎言世界（上）
第20话 谎言世界（中）
第20话 谎言世界（下）
第21话 神秘屋（上）
第21话 神秘屋（中）
第21话 神秘屋（下）
第22话 人面犬（上）
第22话 人面犬（中）
第22话 人面犬（下）
第23话 蚂蟥（上）
第23话 蚂蟥（中）
第23话 蚂蟥（下）
第24话 环爱之蛇（上）
第24话 环爱之蛇（中）
第24话 环爱之蛇（下）
第25话 鱼钩（上）
第25话 鱼钩（中）
第25话 鱼钩（下）
第27话 死亡倒计时（上）
第27话 死亡倒计时（中）
第27话 死亡倒计时（下）
第28话 吞噬口罩 （上）
第28话 吞噬口罩（中）
第28话 吞噬口罩（下）
第29话 种牙（上）
第29话 种牙（中）
第29话 种牙（下）
第30话 花蕾少女（上）
第30话 花蕾少女（中）
第30话 花蕾少女（下）
第31话 尘封的记忆（上）
第31话 尘封的记忆（中）
第31话 尘封的记忆（下）
第32话 变身成为她（上）
第32话 变身成为她（中）
第32话 变身成为她（下）
第33话 母亲（上）
第33话 母亲（中）
第33话 母亲（下）
第34话 谎言口红（上）
第34话 谎言口红（中）
第34话 谎言口红（下）
第35话 灾祸酒瓶（上）
第35话 灾祸酒瓶（中）
第35话 灾祸酒瓶（下）
第36话 凶手
第37话 鼠男（上）
第37话 鼠男（中）
第37话 鼠男（下）
第38话 笑猪（上）
第38话 笑猪（中）
第38话 笑猪（下）
第39话 恐怖作家（上）
第39话 恐怖作家（中）
第39话 恐怖作家（下）
第40话 万能售货机（上）
第40话 万能售货机（中）
第40话 万能售货机（下）
第41话 流言电话（上）
第41话 流言电话（中）
第41话 流言电话（下）
第42话 噩梦玩偶（上）
第42话 噩梦玩偶（中）
第42话 噩梦玩偶（下）
第43话 秘密之山（上）
第43话 秘密之山（中）
第43话 秘密之山（下）
第44话 祝福（上）
第44话 祝福（中）
第44话 祝福（下）
第45话 灯神（上）
第45话 灯神（中）
第45话 灯神（下）
第46话 人面蜘蛛（上）
第46话 人面蜘蛛（中）
第46话 人面蜘蛛（下）
第47话 诡谲旅店（上）
第47话 诡谲旅店（下）
第48话 时间蠕虫（上）
第48话 时间蠕虫（中）
第48话 时间蠕虫（下）
第49话 作弊代码（上）
第49话 作弊代码（下）
第50话 变形记（一）
第50话 变形记 （二）
第50话 变形记（三）
第50话 变形记（四）
第51话 亡亲（一）
第51话 亡亲（二）
第51话 亡亲（三）
怪诞寓言
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怪诞寓言完整
尤其是本文不断地以寓言故事的书写方式穿插着天柱的神奇、玄幻色彩，让步年与小荷花在此处的**亦是十分玄幻，这或许也是特殊时代下的爱情结合。每每读到步年与小荷花的**情节，脑海里浮现的王小波笔下的王二和陈清扬，只不过艾伟将南方人的含蓄深植于这爱的魔力的爆发，很多时候都在极力克制着对二人具体场景的叙写。作协副**吴义勤评价道：“小说既单纯又复杂，艾伟为我们建构了一个内涵深厚的民间世界，这个世界内交织着形而上与形而下、感性与怪诞、理性与非理性的奇妙声响，寓言化地揭示了人与历史的双重变形。”
哔哩哔哩“轻剧场”微短剧《夜猫快递之黑日梦》将悬疑与奇幻、先锋与现实结合，讲述了13个悬疑猎奇、蕴涵黑色幽默的故事，一个个看似怪诞离奇的故事像一则则都市寓言，映射出当下深刻复杂的现实**以及观众所直面的人生难题。该剧入围戛纳国际电视剧节短剧官方竞赛单元，成为国内首部入围该节展官方竞赛单元的作品。《7重效应》场景设计贴近生活，氛围营造诡谲凝重，故事讲述注重**性和多义性，每集看似**实则隐秘相连。
而有关年轻人的短片则更具洋溢流动的色彩和想象力。曾入围洛迦诺电影节的《青春》（2020）将乡镇地区、粗粝的少年男女、摩托车、私奔几个短词拼贴组构，就轻松创造出一组飞扬的动态影像，当摆脱物质的束缚，摩托车的汽灯和身后的闪电为少年们照亮未知的路程；而《居住在脱离现实的幻境》则是一个以现实**手法拍摄、发生在现代的荒诞寓言，现实与魔幻、文明和野蛮、**同浪漫，这些事物的并置、混杂、结合，使得画面中持续显现着一种对冲的张力与美感，文本中的怪诞与超现实性则另延出一派**的可能性，影片同样入围威尼斯国际电影节的地平线单元。
整部影片偏童话，冒险追逃，高空翱翔，标配上天入地的热血诉求，主题老生常谈，但故事一旦低幼也就有顺理成章的契合，关乎成长与放下，七色缤纷是童话，暴雨飘摇是困境，双时空缠绕的梦，是对救赎与理解的开始。弗利普是童话世界里醒目的领路人，角色张扬富有喜感，粉色怪诞符合异想故事情节，通过与女孩主人公的并肩作战和相互扶持，完成了这一路对父亲离世的心理慰藉以及对重新拥抱一份爱的勇气，两个人的双面救赎，异世界交互间的**情谊，从陌生到熟悉，从领会到接纳，妙趣横生的成长寓言里洋溢着良善美好的人性底色。
奥尔加·托卡尔丘克（1962～）是当代波兰最具影响力的小说家之一，托卡尔丘克擅长用怪诞不经的想象和质朴天真的寓言，将史诗、传说同现代生活相结合，传达她对人性的思考，和对生死问题的探究。
尤其是本文不断地以寓言故事的书写方式穿插着天柱的神奇、玄幻色彩，让步年与小荷花在此处的交合亦是十分玄幻，这或许也是特殊时代下的爱情结合。每每读到步年与小荷花的交欢情节，脑海里浮现的王小波笔下的王二和陈清扬，只不过艾伟将南方人的含蓄深植于这爱的魔力的爆发，很多时候都在极力克制着对二人具体场景的叙写。作协副**吴义勤评价道：“小说既单纯又复杂，艾伟为我们建构了一个内涵深厚的民间世界，这个世界内交织着形而上与形而下、感性与怪诞、理性与非理性的奇妙声响，寓言化地揭示了人与历史的双重变形。”
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