第1话 日暮二三
第2话 我的初恋
第3话 我的初恋
第4话 梅雨的大灾难
第5话 隐藏的东西
第6话 应当身外之物
第7话 欲归之地
第7.5话
第8话 故事的女主角
第9话
第10话
第11话
第12话 这是女猪角
第13话 等待的人和了解的人
第14话
第15话 日暮零一（2）
第16话 再进一步那一天的记忆
第17话 好消息传来。。。
第18话
第19话
第20话
第21话 夏日祭的夜
第22话 告白
第23话 四片乙子
第24话 脚镣般的约定
第25话
凌晨一点的幽灵作家
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好不容易等到凌晨两三点，才等到作家回来，却看见作家身边还跟着一个女人，他们举止亲密，有说有笑地一起进了门。
我觉得对中国作家来说，现在是一个写作机遇期。我们处在一个和平年代，没有战乱，不像萧红那个年代那样。在这个相对和平、宽松、稳定的环境下，作为百姓来说，要认识到我们处在一个幸福生活的机遇期；作为作家来说，则要认识到我们处在一个写作机遇期。我觉得最大的便宜是活着，最大的亏就是早死。我的作家朋友荆永鸣、红柯等人，都是好作家，但不幸年纪不大就离世了。基于这种认识，我差不多每天都在写作。即使是出去采风，我有没完成的作品，也带着写。我的写作习惯是凌晨四点起来写，就算只写到六点多，我一天的写作任务也完成了，什么事都不耽误、不间断。包括我去参加一些会议，也是这样。
前言中作者说“写作是扮演上帝”，“如同上帝创造世界一样，作家创造他们剧本里的一切。作家最基本的任务，在编织故事、人物和对话之前，是学习如何让自己以一种**和有秩序的方式做梦。”这话有一点道理，但不适应于初学文学创作的人。
“正是诸多作家对写作的坚持，才成就了‘文学桂军’，正是60后、70后、80后以及90后作家的不断涌现，才让‘文学桂军’这一招牌越来越亮。”东西说，广西作家群体的崛起，被文学界称为“一个边缘的崛起”。它不同的特点在于，它不是格式化的写作，非常有陌生的效果。有人甚至认为广西作家的写作就是中国的拉丁美洲式的写作。一直以来，广西作家保持对写作的敬畏，在边缘非常安静地创作，名利的干扰少一点，反而能够安下心来。
这种“夜猫子”型作家很符合人们的想象，都觉得夜里安静，不会吓跑灵感。但有趣的是，“晨型人”创作者比想象中要多得多。他们凌晨四五点起来，一直写到太阳升起。
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梶本あかり
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