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我们很快**到，最震撼人心的不是两位纪录片导演的编排，而是克拉夫特夫妇的火山影像。赫尔佐格的许多影片都存在这种虚构与纪录的模糊边界，而他在克拉夫特夫妇留下的作品与思想里，也找到了同样的事物，他们正是如此记录着自己的“心火”。

创作理念上的不同必然表现为两位导演建构影像方式的不同：前者围绕人物，后者围绕自然；前者依靠快速的剪辑，力求生动、幽默和可看性，后者选择尽量不去干扰观众的凝视。最终，萨拉·多萨让我们感动于克拉夫特夫妇的关系和对科学的执着，而她也很好地达到了这个目标；赫尔佐格则锚定岩浆和灰尘，懂得克拉夫特夫妇摄制的影像本身所蕴含的磅礴力量，同时也实践着安德烈·巴赞的论断——电影是一种现象学。

火山学家莫里斯和卡蒂亚·克拉夫特是一对传奇夫妻，25年里，他们用摄影机近距离拍摄、记录、研究了上百座活火山。1991年6月3日，日本南部的云仙岳火山发生灾难性喷发，造成43人死亡，其中包括莫里斯和卡蒂亚·克拉夫特，根据涌浪附近的地面痕迹显示，死亡时莫里斯与卡蒂亚依偎在一起，直到最后一刻，他们仍在彼此身边。

卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特也有着人文关怀。他们为了让各国重视火山喷发，制作了各类影片，让人们知道火山爆发的危害，挽救了无数人。

在秋后算账环节中，克拉夫特遭遇的「炮火」一点不比范加尔少，基本集中在「他根本不配当拜仁1号」的声讨中，助理教练上任后，「救火」的第一件事就是拿下失误不断的克拉夫特。