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1、漫画时代:20世纪30年代,张仃以漫画为投枪匕首,投身于**救亡的时代洪流。他的漫画造型准确、简练刚强,极富鼓动性和吸引力。从1933年到1938年,他活跃于北平、南京、上海、武汉、西安、榆林等地。带着他的漫画出入前线和街头,成为当时中国漫画界最年轻、最勇猛的一员战将和人**士。在****时期,张仃随军转战到东北,以《东北日报》《东北画报》等为宣传阵地,创作刊载了大量漫画宣传品,有力配合了****的宣传。还在极其艰苦的物质生活条件下,创作了一批兼备民族特色及大众化的优秀翻身年画作品。粉碎“***”后,他在漫画界第一个拿起画笔,画了一大批时事漫画,开启了漫画的复兴运动。
六十年代传统剧目的冷遇(记得华君武同志有幅并不夸张的漫画:台上的演员比台下的观众还多)就说明了这一点。假若没有“***”的破坏,传统剧目不被禁演而又要赢得观众,势必求**,图进取,那么,传统剧目就绝不会是今天这个老样子了。
阿衰其实很有集体**,当他看到绿水青山时,第一时间想到的就是和好友一起拍照留念,可他又不希望照片中少了4人中的任何一位,所以就只能用延迟拍照的方式,再利用“空中转体”第一时间回归队伍,本以为这是个滴水不漏的完美计划,可阿衰却没能控制住力气,漫画中的***都被树枝弹向空中,这张动感十足的照片荣获了校园拍摄奖项,但同学们也因意外摔了大马趴,同学们的内心可以用痛并快乐着来形容,粗心的阿衰连连道歉,其实最惨的就是他了,希望漫画外的同学们在拍照时能更小心,越是风景秀丽就越要谨慎。
那个年代,**还没有结束,学工、学农、学军成为校园的“三部曲”。学工,当然地要去工厂去做短暂的工人,我们先后到校办的弹簧厂和烟台标准件厂、烟台汽车配件厂当过“工人”。例如,在标准件厂时,我和一个同学分到的工种是电工,跟着赵师傅、段师傅,还有一个师傅长得很像外国人,工友们都叫他“老美”,可他的姓氏我却忘记了。在汽车配件厂时,学校分别在这里和标准厂设立了工厂分校,我们是半工半读,教室就设在厂子的礼堂里,我干的是车工,师傅是一位姓张的年轻工人,不久我就能操作C620车床车些较为简单的工件了。这一年,正赶上1976年,“***”被打倒了,我被抽调到厂**去画些批判“***”的漫画。
“***”被粉碎未久,故宫博物院还举办过一个名为“祸国殃民的那拉氏(慈禧太后)展览”,揭露晚清慈禧太后,又联系上了江Q,并首次在展览的版面中采用了漫画。漫画中将慈禧太后的形象与江Q的形象“合二为一”,“化神奇为腐朽”,虽然展出的效果颇佳,但是其“借古讽今”思路及做法,仍然还是老套子。
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