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1、漫画时代：20世纪30年代，张仃以漫画为投枪匕首，投身于**救亡的时代洪流。他的漫画造型准确、简练刚强，极富鼓动性和吸引力。从1933年到1938年，他活跃于北平、南京、上海、武汉、西安、榆林等地。带着他的漫画出入前线和街头，成为当时中国漫画界最年轻、最勇猛的一员战将和人**士。在****时期，张仃随军转战到东北，以《东北日报》《东北画报》等为宣传阵地，创作刊载了大量漫画宣传品，有力配合了****的宣传。还在极其艰苦的物质生活条件下，创作了一批兼备民族特色及大众化的优秀翻身年画作品。粉碎“***”后，他在漫画界第一个拿起画笔，画了一大批时事漫画，开启了漫画的复兴运动。

六十年代传统剧目的冷遇（记得华君武同志有幅并不夸张的漫画：台上的演员比台下的观众还多）就说明了这一点。假若没有“***”的破坏，传统剧目不被禁演而又要赢得观众，势必求**，图进取，那么，传统剧目就绝不会是今天这个老样子了。

阿衰其实很有集体**，当他看到绿水青山时，第一时间想到的就是和好友一起拍照留念，可他又不希望照片中少了4人中的任何一位，所以就只能用延迟拍照的方式，再利用“空中转体”第一时间回归队伍，本以为这是个滴水不漏的完美计划，可阿衰却没能控制住力气，漫画中的***都被树枝弹向空中，这张动感十足的照片荣获了校园拍摄奖项，但同学们也因意外摔了大马趴，同学们的内心可以用痛并快乐着来形容，粗心的阿衰连连道歉，其实最惨的就是他了，希望漫画外的同学们在拍照时能更小心，越是风景秀丽就越要谨慎。

那个年代，**还没有结束，学工、学农、学军成为校园的“三部曲”。学工，当然地要去工厂去做短暂的工人，我们先后到校办的弹簧厂和烟台标准件厂、烟台汽车配件厂当过“工人”。例如，在标准件厂时，我和一个同学分到的工种是电工，跟着赵师傅、段师傅，还有一个师傅长得很像外国人，工友们都叫他“老美”，可他的姓氏我却忘记了。在汽车配件厂时，学校分别在这里和标准厂设立了工厂分校，我们是半工半读，教室就设在厂子的礼堂里，我干的是车工，师傅是一位姓张的年轻工人，不久我就能操作C620车床车些较为简单的工件了。这一年，正赶上1976年，“***”被打倒了，我被抽调到厂**去画些批判“***”的漫画。

“***”被粉碎未久，故宫博物院还举办过一个名为“祸国殃民的那拉氏（慈禧太后）展览”，揭露晚清慈禧太后，又联系上了江Q，并首次在展览的版面中采用了漫画。漫画中将慈禧太后的形象与江Q的形象“合二为一”，“化神奇为腐朽”，虽然展出的效果颇佳，但是其“借古讽今”思路及做法，仍然还是老套子。