布置玩偶之家段位
易卜生在《玩偶之家》结尾,留下了娜拉“嘭”的一声摔门而去的永恒谜题。这个谜题,一直到了2017年,由优秀的美国年轻剧作家卢卡斯·纳斯予以揭示。他续写了《玩偶之家》,赋予离家之后的娜拉已经拥有**的经济地位。
所以,第三期的剧本就是它了!卢卡斯的《玩偶之家·下集》。当然,我们会花三节课的时间去研读易卜生的《玩偶之家》。毕竟,这是前景。易卜生一生创作了25部戏剧,戏剧创作经历了四个阶段。《玩偶之家》是他创作生涯的第二个阶段。对**问题的关注,直接把易卜生抬升到了19世纪欧洲最具影响的现代戏剧开拓者的位置,是世界级的大家。著名文学评论家布鲁姆认为,易卜生继续了莎士比亚的“人性发明”的传统,笔下的人物都能够倾听自己。“以挖掘人物内心而言,易卜生的功力其实仅次于莎士比亚。”
第二组的孩子,也被带进一个同样布置的游戏室。不同的是,成年人和孩子们一起玩玩具,没人注意房间里的波波玩偶。
再看看玩偶之家的其他小伙伴,不是萌萌兔,就是可爱狗,要么就是漂亮小精灵,而我算什么?小怪兽?哎~~~看着其他玩偶被顾客一个个买走,我从最显眼的位置,慢慢被挪到了角落,最后店长可能看出实在是销售不出去,我沦为了赠品。
Hello,今天要讲一个挪威版王宝钏的故事,她是一个比王宝钏还要纯粹的恋爱脑,她是诗剧《培尔•金特》的女主角。该剧是挪威戏剧家易卜生的作品,易卜生在中国最出名的作品是《玩偶之家》,这部剧的女主角是娜拉,就是那个“娜拉出走”的娜拉,《玩偶之家》的剧情就是娜拉逐渐**到自己只是丈夫的玩偶,决心摆脱玩偶地位,离开家庭,这样一个自我**觉醒的过程。可以说,娜拉是那个年代**女性的代表。
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