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生死画家特别篇
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这幅画是有冲突美的。画幅的核心主题,当为生死转化及其因果轮回。画家将画一分为二,生死各半。左边一大骷髅操纵傀儡演戏,含有死之意;右边则画一小儿仰首伸臂,带有生之欲。生死既分,却又互相吸引,故画幅中央被大骷髅戏弄的小骷髅,面向小儿,作躬身招呼状。此是戏中之戏,亦是精心之笔。大骷髅身后的妇人袒胸露乳,喂哺幼儿,神色不安地注视着骷髅戏婴之情景,与画幅右边神情惶恐、伸手阻拦那趴地小儿的另一妇人恰成对照,呈现一种静与动、思与行的对立。画面有强烈的反差感。
孔放明老师收藏的这些图书中,很多都是脍炙人口的故事图书!可以说是包揽了中国连环画的经史子集,是中国传统文化中的一朵奇葩。如红色中国系列,有中国著名画家沈尧伊的作品:《**三部曲》、《地球的红飘带》;还有中国最著名的小人书书画家王叔晖的《西厢记》、《生死牌》;贺友直的《山乡巨变》;钱笑呆、赵宏本的《三打白骨精》;张乐平的漫画《三毛流浪记》。这些风靡中国六十年的传统文化精髓滋养了中国几代人。
沈耀明对当代诏安书画家的作品,也有热情而湛深的评介。他对高继文的花鸟画的评论,既有综览多幅画作,概括其艺术个性的述评,也有记述其与老画家魏传义合画《松鹤图》的经过,深入赏析这幅难得的佳作,**其独特的构图与气韵的个评。他对高龄的诏安指书家许崇五的指书条幅“苟利**生死以,豈因祸福避趋之”,也有精到的评论。这说明他的收藏和赏鉴,有着较为广阔的视野,具有“不薄今人爱古人”的襟抱。
长春职业画家张钰透露一个大秘密:“姥爷临终前告诉我,从小看着我长大的方姥就是****,方姥到1978年才去世。****已经接受了法庭的审判,至于结局如何,生死如何,就随风飘落在历史长河中了。返回搜狐,查看更多
二十世纪三四十年代,一大批文艺工作者在民族兴亡的呐喊声中来到了**圣地延安。音乐舞蹈家与劳动**同吃同住同生活,体会到**如母亲般的深情,如厚土般的滋养;戏剧文学家在基层工作中发挥才智,深入体验,赢得**的信任与拥护,同时也迸发出朝阳般的创作激情;美术版画家在鲁艺的熏陶和**的锤炼下,成为以笔为枪的文艺战士,与**生死与共。他们,全心全意,一笔一刀,雕刻出生机盎然的杨家岭的春天。