蔷薇悲剧头像

田汉这一时期的剧作多采用现代派手法表现两大内容，即艺术与爱情，他希望用艺术来拯救人生，而人生的主轴是爱情，由此与反封建的时代潮流合拍；一般以悲剧性结局反衬主题，充满热烈而悲凉的情调：《梵峨琳与蔷薇》、《获虎之夜》（魏福生之女莲姑、黄大傻）

颁奖词：读耿林莽的诗句，粗读以为细致秀丽，再读则猛然见风骨。粗读以为介于风景与心理之间的抒情散文，再读则猛然见深沉之哲理，及诗之骨头。以古希腊人文哲理观之，耿林莽是一位“悲剧诗”诗人，他总是在捕捉生命深处那最具有“落日英雄”象形的悲壮时刻。诗人听到了一种几乎能够定住混乱乾坤的力量，它屹立在门外，于芸芸众生中赫然突围，如大力神一般降临。这种形象在精神的抽象转换里，就如“猛然”间遇到诗神意志所化之伊甸，它是峭立的诗性自身之盛开，直如优昙花一般，见诸涅槃。更像“猛虎细嗅蔷薇”之时刻。

**称你为“老爷”，为了让你回忆起一切，**将推开一扇扇被时代所尘封的们，开始见证千年以来，发生在这座馆内的一个个悲剧。你可以把馆看作**形式的单元剧，它前半部分是由毫无关系的小章节组合而成。这些故事发生在不同时代的背景之下，有1603年的蔷薇之馆，有1707年的恸哭之馆，有1869年的铣铁之馆...出场角色有着完全不同的身份立场，**的剧本却蕴藏悲伤。